匡时香港2017春拍推出海派书画专题，集众多海上名家之墨宝，全方位地呈现出海派艺术的典型风貌。若置身于国画艺术的百花园中，名家之全、手法之新、意蕴之深，尽展海派诸家丹青之能事。

海派文化主体根植于江南地区传统的吴越文化，鸦片战争之后，上海开埠，各国租界在此设立，上海成为政治、经济、文化的中心，社会名流大量云集，加之商品经济的催化，各方画家也纷纷来此寻求发展。一时西方文化、传统文化、各地方文化均在此碰撞融合，成就了海纳百川的海派书画，也推动了整个中国书画史向近代化迈进的步伐。

匡时香港2017春拍 吴昌硕平安多寿多子图

纸本镜心 1913年作

68×137cm 

HKD: 1,200,000-1,500,000

匡时香港2017春拍  吴昌硕 富贵神仙

纸本立轴 1914年作

127.5×42cm

HKD: 400,000-600,000

匡时香港2017春拍  吴昌硕 牡丹顽石图

纸本立轴 

150×40cm 

HKD: 350,000-500,000

吴昌硕将书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石之味的独特风格。所作花卉木石，笔墨强劲，布局新颖，构图也近似书印的章法布白，喜欢用「之」字和「女」字的格局。用色上喜用浓艳对比强烈的颜色，尤善用西洋红，色泽强烈鲜艳。作画用「草篆书」，线条功力异常深厚，形成了一种酣畅淋漓的「大写意」表现形式。

《平安多寿多子图》构图疏朗，气势强劲，富视觉张力。吴昌硕常说：「苦铁画气不画形」，「作画时须凭一股气」，此画即有一种磅礴之气，画完题款之后，吴昌硕又篆七字「平安多寿多子图」，便是此作主题的最好诠释。

匡时香港2017春拍  陆俨少杜甫诗意

纸本镜心 

出版：1、《陆俨少作品精粹》P22-23，西泠印社出版社，1994年8月；

         2、《陆俨少山水画集》P21，中国美术学院出版社，2016年3月。

67.5×32.5cm  

HKD: 2,000,000-3,000,000

陆俨少杜甫诗意 (局部)

匡时香港2017春拍  陆俨少  溪口待渡图

绢本立轴 

68.5×35cm  

HKD: 600,000-800,000

陆俨少先生以山水画名于世，但他酷嗜杜甫诗并由此养成对古诗文的深厚学养，却是一般画家所难以企及的。抗战时避地巴蜀，独携《杜工部集》。八年间以杜甫咏蜀诗作画，积写生数千帧。1962年为杜甫诞生1250年，曾作杜甫诗意四十开以纪念之。吴湖帆见之，云当増至百开以创纯山水画册页之史无前例者。像他这样以一个画家的身份，却心无旁骛地读杜、学杜、仿杜、画杜，是极其罕见的。不少画家读古诗，多以作泛泛修养而非文学专攻，像陆俨少这样酷嗜杜诗一家还深得其精髓，在画家中绝少。陆俨少之于杜甫，虽然一为画一为诗，看似互不关碍，但究其精神实质，则是流变与源泉的关系。

匡时香港2017春拍  黄宾虹  西山垂钓图

纸本立轴 1949年作

68×33.5cm  

HKD: 2,000,000-3,000,000

匡时香港2017春拍  黄宾虹山林读易图

纸本镜心 1953年作

71×34cm  

HKD: 2,500,000-3,500,000

黄宾虹是二十世纪中国画坛上承前启后的大家。《山林读易图》为宾虹公九十岁高龄时所作，堪为先生晚年佳构。画上宾公自题：古人异代相师，不似之似乃为神似，其妙当于「书画同源，诗中有画」参之。癸巳冬日，宾虹年九十。黄宾虹强调画以自然为美，「浑厚华滋」因而成为他追求的美学境界，他把对于自然之美的情感高度地融入了他的艺术创作之中，使自由与自然有机结合和高度统一。黄宾虹晚年自七十多岁后，把「平、留、圆、重、变」五笔法再次提升，明确了线条的理法和质量，善用古人笔法之意而不用其形。

匡时香港2017春拍  谢稚柳  览卷图

纸本镜心 1944年作

81.5×42.5cm 

HKD: 550,000-600,000

匡时香港2017春拍  谢稚柳 白梅水仙

纸本立轴 1942年作

90×46cm  

HKD: 350,000-500,000

匡时香港2017春拍 陶冷月松梅芝寿图

纸本镜心 1972年作

著录：《陶冷月年谱长编》（下），编号24164，上海书画出版社，2013年3月。

41.5×75.5cm 

HKD: 350,000-450,000

匡时香港2017春拍  冯超然 松荫论道图

纸本立轴 1911年作

148×80.5cm 

HKD: 50,000-60,000

匡时香港2017春拍  唐云 杂画三帧

纸本横披 1952年作

来源：香港苏富比秋拍Lot88，1985年11月。

34×128cm 

HKD: 180,000-300,000

此卷中之题诗为唐云自作，画面更具文人秀润气息，隽永清丽。堪称荟萃精华于一体之作品。是幅作品描绘了三节画面，题材包罗山水、人物、花鸟，整体上呈现出一种文人绘画所特有的秀润淡雅气息，体现了唐云多方面的艺术才华。受华新罗的影响，唐云的花鸟多追求神韵，他认为藉助夸张手法，让画出来的花鸟比真花真鸟更加活泼有趣才好，做到这一点就要靠他对自然界长时间的观察与体验，不同季节花鸟虫鱼有什么变化，了然于胸，笔下的花鸟山水才如此生动有致。